Maestría en Letras Iberoamericanashttps://hdl.handle.net/20.500.11777/32802024-03-29T15:11:59Z2024-03-29T15:11:59ZEl jardín de los ídolosMoctezuma Ruiz, Georgina Angélicahttps://hdl.handle.net/20.500.11777/54972022-10-03T16:07:16Z2022-01-01T00:00:00ZEl jardín de los ídolos
Moctezuma Ruiz, Georgina Angélica
En 1531, apenas diez años después de la caída de Tenochtitlán, se fundó la ciudad de Puebla
con el nombre original de Ciudad de los Ángeles. Conforme al paso del tiempo, la ciudad ha
mantenido en cierta medida el orden del plano original según el cual fue pensada; del mismo
modo, han permanecido muchos de sus edificios, tradiciones y estilo peculiar, por el que se le
ha nombrado reiteradamente “ciudad barroca”, hasta convertir esta definición casi en un lema
turístico. Es verdad que Puebla es una ciudad barroca, pero lo barroco en América abarca una
cuestión amplia y compleja; por tanto, lo que me interesa conocer es ¿qué significa realmente
esa aseveración, al día de hoy, en este espacio urbano? ¿Mediante qué teoría y qué conceptos
puede seguir siendo denominada así? Y, por último, además de la arquitectura, el arte y la
gastronomía, ¿en qué otras manifestaciones podemos precisar los rasgos que permiten
nombrar a la ciudad así?
Para este análisis teórico con el que pretendo introducir el conjunto de ensayos
titulado El jardín de los ídolos, mi hipótesis es que la ciudad de Puebla es un ejemplo de la
denominada ciudad barroca, entendida como ese punto donde confluían lo que Ángel Rama
denominó la ciudad letrada y la ciudad real. Sin embargo, considero que otro rasgo
importante para su demostración, dado que aún lo podemos analizar, está en la escritura de
sus documentos reservados en distintos tipos de archivos históricos, así como en una lectura
profunda y personal de los relatos y significados inscritos en imágenes que a detalle se
pueden observar todavía en sus calles.
Como eje teórico central, he utilizado los conceptos de Ángel Rama formulados en
La ciudad letrada (1984) y que conciernen a la ciudad barroca: la ciudad ordenada, la ciudad
letrada y la ciudad escrituraria. Por otra parte, he tomado el concepto de lo barroco en
América, según fue esbozado por José Lezama Lima, como parte de un ensayo titulado “La
curiosidad barroca”, publicado en La expresión americana (2017) y como parte de toda una
teoría que transita constantemente a lo largo de su obra narrativa y ensayística. Además, he
considerado lo que Cristina Rivera Garza apunta en Los muertos indóciles (2013) acerca de
ciertas características que identifican a los documentos históricos, como la manifestación
escrita de un ensamblaje de distintas voces que se correlacionan y fraguan en colectivo. Por
último, mediante algunos fragmentos de los ensayos que he reunido en El jardín de los
ídolos, daré cuenta de cómo la ciudad de Puebla es un modelo de este tipo de ciudad, la
denominada por tanto barroca.
2022-01-01T00:00:00ZLa novela y atrás vienen los otros. Literatura y exilio colombianoMalaver Baracaldo, Alba Ceciliahttps://hdl.handle.net/20.500.11777/51102021-11-25T21:50:43Z2020-01-01T00:00:00ZLa novela y atrás vienen los otros. Literatura y exilio colombiano
Malaver Baracaldo, Alba Cecilia
El desarraigo colombiano, dentro y fuera de sus fronteras, es un fenómeno social producto de circunstancias de índole histórico, político, económico y cultural; dicho tema, aunado al fenómeno del éxodo colombiano, son la base de esta novela. Literatura y exilio se unen en esta obra para mostrar cómo la identidad se crea y se transforma a través de los procesos históricos. El título alude a quienes, en cadena, van obteniendo la posibilidad de salir del país. La nostalgia y la melancolía son constantes en el desarrollo de la obra.
“Y atrás vienen los otros” muestra como la errancia se convirtió en parte de la identidad del colombiano. El desarraigo se vive no solo fuera del país, sino también dentro del mismo territorio geográfico; en este divagar territorial, memoria y raíces van perdiendo sentido.
A este sujeto errante no se le permite crear un verdadero vínculo con su tierra, por el contrario, se le ha llevado a recibir múltiples influencias y a continuar divagando en búsqueda de llenar ese vacío.
2020-01-01T00:00:00ZÉcfrasis, barroco y cultura de masas en la poética de Álvaro EnrigueRamírez Cortazar, Oscarhttps://hdl.handle.net/20.500.11777/50782021-09-24T22:01:28Z2019-01-01T00:00:00ZÉcfrasis, barroco y cultura de masas en la poética de Álvaro Enrigue
Ramírez Cortazar, Oscar
El renombre de la narrativa de Álvaro Enrigue Soler (1969), nacido en Guadalajara, pero radicado en la ciudad de México, Norteamérica y Australia, ha aumentado en el ámbito de la crítica hispana y anglosajona –su obra está traducida al inglés y ha gozado de una recepción muy exitosa especialmente en los Estados Unidos de América. Los terrenos por los que ha transitado Enrigue son los de crítico literario en medios periodísticos de México y España, profesor de literatura en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, ensayista y editor.
Enrigue es una de las voces que más desafíos plantea a la novelística mexicana. Acerca del estado actual de la creación literaria en México, en una entrevista dijo a Julia Felsenthal: “Todavía hay estructuras tradicionales y pesadas, escapar de ellas es algo que celebrar.” (Felsenthal, párr. 3).
Su narrativa mereció galardones como el Premio Joaquín Mortiz de Primera Novela por su ópera prima La muerte de un instalador, y el Premio Herralde de Novela por Muerte súbita. Su obra ha sido publicada por editoriales importantes como Joaquín Mortiz (México) y Anagrama (España). Cónyuge de la escritora también mexicana Valeria Luiselli, Enrigue es «Un escritor hecho y derecho», a decir del escritor Mario Vargas Llosa desde la contraportada de la novela Hipotermia.
Según Peter Constantine “La escena literaria mexicana está en proceso de cambio. Una nueva generación de escritores está respondiendo a las grandes convulsiones políticas y sociales. Entre estos autores, el galardonado autor y editor Álvaro Enrigue es uno de las más atractivos y versátiles.” (Constantine 12). En el 2007 Enrigue fue seleccionado como uno de los escritores contemporáneos menores de 39 años más influyentes en español, por el certamen literario Hay Festival of Literature & Arts, celebrado en Bogotá.
Sin embargo, a pesar de los numerosos motivos de interés que su obra ofrece, hasta ahora los trabajos críticos sobre las novelas de Enrigue se han realizado casi exclusivamente en el medio periodístico. Debido a lo anterior, por provenir del ámbito de la academia, nuestro trabajo sobre la narrativa de Enrigue se concibe como un ejercicio pionero, pues pretende ofrecer una lectura más rigurosa y sistemática de tres de sus novelas, a partir de fundamentos y herramientas teóricas propias de nuestra disciplina.
2019-01-01T00:00:00ZEcfrasis, barroco y cultura de masas en la poética de Álvaro EnrigueRamírez Cortazar, Oscarhttps://hdl.handle.net/20.500.11777/50562021-09-02T22:01:08Z2019-01-01T00:00:00ZEcfrasis, barroco y cultura de masas en la poética de Álvaro Enrigue
Ramírez Cortazar, Oscar
El renombre de la narrativa de Álvaro Enrigue Soler (1969), nacido en Guadalajara, pero radicado en la ciudad de México, Norteamérica y Australia, ha aumentado en el ámbito de la crítica hispana y anglosajona –su obra está traducida al inglés y ha gozado de una recepción muy exitosa especialmente en los Estados Unidos de América. Los terrenos por los que ha transitado Enrigue son los de crítico literario en medios periodísticos de México y España, profesor de literatura en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, ensayista y editor.
Enrigue es una de las voces que más desafíos plantea a la novelística mexicana. Acerca del estado actual de la creación literaria en México, en una entrevista dijo a Julia Felsenthal: “Todavía hay estructuras tradicionales y pesadas, escapar de ellas es algo que celebrar.” (Felsenthal, párr. 3).
Su narrativa mereció galardones como el Premio Joaquín Mortiz de Primera Novela por su ópera prima La muerte de un instalador, y el Premio Herralde de Novela por Muerte súbita. Su obra ha sido publicada por editoriales importantes como Joaquín Mortiz (México) y Anagrama (España). Cónyuge de la escritora también mexicana Valeria Luiselli, Enrigue es «Un escritor hecho y derecho», a decir del escritor Mario Vargas Llosa desde la contraportada de la novela Hipotermia.
Según Peter Constantine “La escena literaria mexicana está en proceso de cambio. Una nueva generación de escritores está respondiendo a las grandes convulsiones políticas y sociales. Entre estos autores, el galardonado autor y editor Álvaro Enrigue es uno de las más atractivos y versátiles.” (Constantine 12). En el 2007 Enrigue fue seleccionado como uno de los escritores contemporáneos menores de 39 años más influyentes en español, por el certamen literario Hay Festival of Literature & Arts, celebrado en Bogotá.
Sin embargo, a pesar de los numerosos motivos de interés que su obra ofrece, hasta ahora los trabajos críticos sobre las novelas de Enrigue se han realizado casi exclusivamente en el medio periodístico. Debido a lo anterior, por provenir del ámbito de la academia, nuestro trabajo sobre la narrativa de Enrigue se concibe como un ejercicio pionero, pues pretende ofrecer una lectura más rigurosa y sistemática de tres de sus novelas, a partir de fundamentos y herramientas teóricas propias de nuestra disciplina.
2019-01-01T00:00:00Z